科学地保养音响器材，是延长其寿命的要害。下面介绍一些日常维护的基本常识。
1、音响器材正常的工作温度应该为18摄氏度～45摄氏度。温度太低会降低某些机器(如电子管机)的灵敏度；太高则轻易烧坏元器件，或使元器件提早老化。夏天要非凡注重降暖和保持空气流通。
2、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源，如取暖器等。
3、音响器材用完后，各功能键要复位。假如功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就轻易造成功能失常。
4、录音座用完后要取出磁带。因磁带是磁性物体，当它不转动时，录放磁头就会被磁化而带磁，继而造成磁带的磁化。这种交叉磁化现象，将影响录放质量。
5、音响器材用完后要切断电源。假如是单独使用组合音响时，使用完毕，就要将电源插头拔出。因为，即使调谐器和录音座部分的电源开关置于OFF时，此时交流电源仍未切断，也会有少量电流通过变压器的初级。假如电源是从功放的交流输出插座引出的，用完后，只要将功放电源开关置于OFF即可。
6、机器要常用。常用反而能延长机器寿命，如一些带电机的部体(录音座、激光唱机、激光视盘机等)。假如长期不转动，部分机件还会变形。
7、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节，最好天天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。
8、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面；不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内。
HiFi经的重要一环——器材架
发烧友购置器材后，当然要为他们的宝贝寻安身立命之所。假如你有私人不受干扰的试音室，可以为所欲为的话，你当然可以随意摆放器材，即使把室内弄到杂架摊一样，只要靓声，一点问题也没有。
在多年玩HiFi的经验中，愈是高级的器材，愈是敏感，同时为了迁就音场，发烧友都避免用高身的器材架，他们多喜欢把器材用各种承托物，或矮架放在地上。有时由于避免器材间互相干扰，往往将器材摆得横七竖八，线材弄到通地都是，在其间走动，就像打梅花桩，一不小心，给器材或线材绊倒的话，小则受伤，大则连机也烧掉，真是一步一惊心。
要是你能有这样好的环境，只求靓声，一切都可让步的话，你是最幸福的人。
我相信大部分发烧友都没有这样幸运，他们大多都是把客厅作为聆听音乐或观看电视，和家人聚会的生活空间，器材的摆放当然是能配合室内设计，美观、方便、安全为准，是以大多数发烧友都把器材放在组合柜内，较讲究的便放在专为放置器材的架上，总之是以齐整美观作大前提。
不用我说，器材放在HiFi架上，声音肯定比放在一些组合柜内好得多，原因很简单，一般的组合柜，都是木制品，部分的背板单薄得可以，而且为了方便用家调整柜内的放置空间，都做成可活动调节的层板，适应放置各种大小不同的物件，试想一个厚薄不均，结构松动的柜子，就像一个大的共鸣箱，器材放进去，好声才怪呢！再者这些柜子在设计时，没有考虑到器材散热，许多时更没预留到走线的孔洞，试想，光是解决接线问题，就足以把你弄到半死。
HiFi架的方便的确为发烧友彻底解决了上述问题，但却又带来了另外一些问题，而这些却直接影响声音和音场的表现。
发烧友买架时，第一当然是考虑对声音的影响。市面上有金属制的也有用木或其它物料的成品，它们都各有自己独特的音色，端视个人喜好和选择而定。大多数发烧都喜欢用铁架，因为它坚固，耐用，有些比较讲究的更在架的空心部分灌砂，在架的脚部加上钉脚，甚至有些可以调校架的水平，这一类架的效果都对系统的音色有一定的好处，但当你处理不当时，也会带来负面的影响。
首先谈谈它的优缺点。
铁架，经过灌砂加钉脚，一般都会使音色趋向坚固，低音比较清楚，线条比较明朗。
但亦轻易使一些原本音色偏向硬，高中偏瘦，低音单薄的组合的音色平衡更偏冷硬，欠缺音乐感和韵味，所以在选择购买这类架时，必需先知道自己的组合本身的音色，才好决定是否购买，否则是得物无所用。
如何令铁架更靓声。
要是你真的买了铁架而不幸又不适合你的系统的话，请你不要灰心，可以试试用以下的方法去处理。
首先要注重钉脚的松紧，通常若把钉脚上紧的话，低音会扎实，高音的线条也比较紧，泛音可能比较少，所以若你感到高音冷硬，小提琴声像锯钢线，冷硬而锋利的话，可能是钉脚上得过紧，你试把它放松，再轻轻稍为上紧，情况可能改善。另一样，不可不知，用铜或不锈钢的钉脚会完全不同声。用铜做的一般音色比较中性，不锈钢的音色有冷硬而金属声特重的感觉。若你的架是用不锈钢钉脚而组合的音色如前述和话，你一定要把钉脚换回铜制品，另一方法就是用一些泥胶，贴约两粒白豆大小在钉脚上也有很大效果。
除了钉脚直接影响声音外，承板也绝对不能忽视。市面上很多成品都在架上装上薄铁板，这一类架声音最差，购买时应选一些可另配承板品种，这样用起来时就比较有弹性，可以在日后用不同的承板来校声。
谈到承板的材料，最好的是用花岗岩石，其次是有机玻璃，这两种承板最能收紧低音，整体线条明朗，高音比较生动而不会冷硬。若你的组合松朦，这种材料最合用。
很多人喜欢用云石和玻璃，取其美观、轻易购得到。但经多年验证，云石其实密度不高，而玻璃又太硬，影响到音色过于冷硬而锋利，欠缺音乐感。
假若你的系统，音色冷硬、干而薄的话，你可用一些硬木板，例如花梨、柚木板之类，但厚度最少也应有2cm以上，有某些MDF板(做音箱用的中密度板)也是非常靓声的承板。
最后，若架是可以灌砂的话，你可尝试灌入钢砂，或不同粗度的砂粒，以作校声。灌砂份量多少，用不同金属，不同粗幼的砂粒，或将它们混合，甚至加入木糠，都会做成不同的效果，如你有耐性的话，你可以慢慢试，直到满足为止。
HiFi经的另一章
上次谈过聆听环境对声音的影响，今次想谈谈个人的因素对声音的影响。
这不是指人的身体对声音所造成的影响，虽然一个聆听室内只有一个人或多个人时，声音肯定受影响。(要知道，一个人的吸音量差不多等于七块吸音板，而且夏天和冬天时，因衣料厚薄和多寡也直接影响聆听的效果。)但我想谈的却是个人对玩音响态度，音乐修养，校声技术的高低，学问修养和个性都足以左右和影响一套组合的表现。
假设一个发烧友，对上期所述的所有环境因素、器材素质、供电处理都能确切了解而且处理得当，这是否就可以达到一个Hi-End的境界？
无可否认，这人的系统，可能有一定水准的表现，但，若他缺乏了音乐修养，对校声技术一无所知，欠缺学问和各种艺术修养，个性偏激兼胸襟狭窄的话，我肯定他难以踏入Hi-End的境界，进入音乐的殿堂，更难以把自己推向更高层次的精神领域，享受音乐艺术的硕果。
在谈到个人本身素质造成系统的不同表现，我先在这里作一些简浅的比喻。我相信只要是中国人，只要是曾经受过基础教育，也一定试过用毛笔写字，而书法也是中国独有的一种艺术，少年在学时，我们经常用印字格方式练习毛笔字，经过一段长时间练习后才临摹一些名家碑贴，学习名家的笔法，而一般人认为只要字字端正就是靓字，例如我们见到街边为人写招牌和挥春的人，所写的字，每个笔划齐整，每笔的粗幼一致，每字的大小一致，很多人就认为这就是靓字，认为这就是书法的典范和最高境界，这种观点和欣赏尺度，对一个真正懂得书法艺术的人说就完全不是那回事！
他们认为这只是一个字匠，用他已固定僵化的技术，把每字的笔画齐整排列出来，像印书的字粒般把字堆砌而成的作品，只是没有灵魂的躯壳，没有生命，更谈不上艺术的境界。
一幅真正有艺术价值的作品，是具生命力，感染力，能充分表达作者个人的意欲、风格、当时的心境和个人对真善美的诠释，而技巧只是表达的一种方法而已，这就像我们欣赏一幅名书法家的杰作一样，每个字大小不一，有丑有妍，快时像惊雷闪电，慢时像孙大娘舞剑，刚柔并济，整篇布局有致，每字间互相响应，笔触间充分刻划上个人的心境，布满生命力，在流露出个人风格和气质，使人看来历久而弥新，并不因岁月的推移而失色，这才是艺术啊！这才是Hi-End境界！
这纯是我个人对艺术的肤浅见解，对音乐的重播，我也抱着同一见解。一套音响器材的表现，能做到高中低频平衡，音色靓，动态好，音场立体感佳，能忠实地重播音乐，已殊不轻易，但严格来说，若这系统听起来没有感情，未能为音乐带来生命力，未能深刻地表达和诠释音乐家们的乐思乐想，引领听者进入音乐世界的话，那么这系统仍未达到重播的最高艺术境界(State of the Art)，这也是我们经常谈论的Hi-End境界。
上面所描述的境界，其实还未走到艺术境界的尽头，(而事实上艺术肯定是无尽头的)，我们知道艺术除了可供欣赏之外，更可贵的是他可供给人类无穷的创造天地空间，去发挥个人的创意，有了创意，艺术才有生命，才可延续而历久不衰。
重播艺术亦然，除了能忠实重播外，一些高手更能将系统化为表达自我的工具，使重播更具感染力，别有创意，更能表现个人风格和独特的气质，当你聆听他的系统时，你就能体味到他个人的音乐修养，对艺术的品味，人生观，和个人的独特气质。
我在这里无意唱高调，只是有感而发，因为在三十多年走过的HiFi路上，个人的深切体会和眼见的众多例子中，绝大多数的发烧友都在追求完美的过程中，只着重一些音响上的官能刺激和效果(例如一些专听效果碟的发烧友)或由于思想狭隘，主观过强，沦于偏激，自以为是，在漫长的”玩”的过程中，永远不真正地去接触现演奏，多听和多了解各类的音乐，多读有关音乐书籍和多去接触各种艺术以期增加自己的修养，提高自己的品味。只是终日在校声技术的层面上打滚，试想一个毫无艺术修养和品味的人，他所调校的重播系统能够达到所谓State of the Art的境界吗？
一套系统的重播，其实是把你个人的一切，包括内心的世界，赤裸裸地暴露在别人的面前，你能掉以轻心吗？
我希望发烧友在追求完美重播的过程中，明白除了在调校技术层面不断进取外，更能在音乐和其他的艺术层面不断修养自已，与时并进，这样才能达到更高的境界，拓宽自己的精神领域，真正享受到音乐为你带来的丰盛人生，否则你终其一生将一无所得，只是HiFi奴隶一名而已。
我深切地体会到，练好校声技术固然重要，但没有一个正确的思想作为依归，你最高的成就只能做到上述所讲的街边字匠和复制画的层次，难以达至艺术的高境界。这也是为什么我虽然满头白发，但仍然孜孜不倦，永无休止地去追求的原因。
影响声音的基本因素
长篇大论谈过有关电的处理后，有些读者曾问我为什么不谈器材，又不谈器材的搭配，又不去谈怎样玩好HiFi？
在本文踏入正题前，我想回应一下上面的问题。
器材的测试和详论，在每本音响杂志你都有可能看到，简直可以看到你眼花缭乱。其实测试器材并不简单，首先要将器材的级数(多以价格作参考)定位，同厂原配好的组合测试时比较轻易，碰着一些只出单一产品例如只生产CD机，或前级，或线材之类的产品，很多时都需要很费神去为它找合配的器材，否则随便搭配而效果欠佳，凭此而作出结论则轻易有偏差而误导了读者，这是不负责任的行为。器材的表现跟聆听环境、搭配、调校技术有千丝万缕的关系，做好每一环节，所费的时间，不是局外人所能理解的。
我很喜欢新的事物，对器材无论中外，是胆是石我都没有偏好，只要好的，我都乐意接受。很多时我都会参加一些试听的聚会，但自问年纪一大把(虽然很多朋友叫我亚哥，其实不熟悉我的人，早已叫我做亚伯!)。若把器材搬来搬去做测试，我恐怕我这副老骨头吃不消。我玩HiFi最大的乐趣是将组合调节器校好后，将大部分时间去听音乐，偶然试试器材是一种乐趣，但整天试个不停，听来听去都是那些试音碟，又要花时间去写评论，对我来说是一种很大的压力和精神负担，花不来，因为我需要做的事情实在太多了。
器材的配搭，更是要命的事，你找开音响杂志，光是叫你弄清楚世界上有多少牌子，相信没有人够胆给你答案，加上每个牌子都会生产不同的型号，每只牌子的音色取向有所不同，就算你有本事，是神耳快枪手，三数秒内可作判决，把器材配这配那，你只可能凭经验(有时是直觉)把手头仅有的器材或线材作搭配而已，是否适当，测试结果很多时都有所争论，所以读者只可作参考。这器材是否适合你，得要在一个适当的聆听环境，器材经过悉心调校，又没有别人的干扰下真正听过才好下结论。别人的金耳朵不会割下来送给你的！
闲话表过，还是谈谈除了电对器材的影响外，其他影响声音的基本因素，也是因为有了这些因素，发烧友才有东西可玩，而对这此因素能加以了解，校声时肯定有很大的帮助。第一是环境因素，第二是人的因素。
先谈环境的因素。这因素最为复杂，因为它包括了：
一、聆听环境的共震特性。
二、外来震动。
三、声音的回输震动。
四、聆听室的声学特性。
环境的共震特性：
任何房间，无论什么尺寸或是什么黄金比例，在某些频段(不限于某一段，可能是多段)都会引起共震而造成房间内某一位置某一频段非凡响亮，其响亮可能是倍增，而某些频段亦会互相抵消而减弱，若用频谱测试分析仪去测试的话，房间的频率响应特性曲线会像舞龙般高低起伏不平，就算你用的器材如何高级，也必受制于这房间的音响特性，你如何消除或减轻这房间先天的影响，使响应平直，令组合有好的表现，就要看你玩的工夫了。房间的比例以长方形比较轻易处理，最忌的是四方形的房间，驻波非凡多而厉害，难以处理，稍懂音响的朋友都知道这差不多是死症，很难玩得靓声。
外来震动
有些聆听室邻近路边或贴近工场，或隔壁是升降机房或泵房之类，很多时都受到汽车经过时和机器开动时所造成的噪音或超低频影响，令音响器材受到震动而声音模糊不清，这情形，看来只有搬屋或模拟录音室的设计，在屋内做一个完全与屋外隔绝而浮起的房间，做足隔音措施，才可避免。
声音回输震动
当音响组合工作时，声音会震动墙壁、天花和地面，更有部分直接或间接冲击音响器材，这些震动经由不同的媒介，例如音响架、空气等以不同的速度和强度先后回馈到器材身上，引起器材震动并产生自身的谐振，导致工作中的器材线路上产生微妙的电子流动变化而令声音变化，结果使声音模糊的现象，可以说是一种失真。市面上大部分的承放音响器材的配件，例如钉脚，什么木、钢砂之类的产品，都是为了对付这类谐震而生产的。
聆听室的声学特性
除了上面所谈过聆听室先天因比例和外形对频率特性产生的影响外，每个聆听室的建造时的材料，和日后在室内做装修时的材料、布置、家具、窗帘等一切都会把原有先天的音响特性改变，这些改变部分可猜测或计算到，但很多未知因素，例如装修的施工，日后搬入时用的家具的材质，地毡的厚薄，摆设的位置等，是难以估计，也没有数据可用的，就算是音响工程师也拿他没法。正因为如此，聪明的发烧友都不会想当然地去胡乱设计一番，他们多在搬入后，安置下来，才细意去分析房间的声学特性(或说音响特性吧!)再用目前市面上可以用作调音的材料，甚或一些例如RGP板，Room Ture, Sonex，扩散板之类的专业材料去调好房间的特性，往往比盲目地自以为是地去乱搅一通、到头来难以收拾好。
事实上，HiFi”玩”的功夫，除了器材本身的素质和配搭得宜外，大部分都环绕在电的供给(例如前几期谈的电的处理方法)，其次是讯号传送(讯号线的搭配和处理)，最后而又最复杂而难把握的是处理上述聆听环境为组合带来的影响而已，当你能把握比上面更多的知识(上面所述，只是皮毛!)知晓每样因素对器材和音色的影响，又能懂得如何处理时，你已踏上了音响的康庄大道了！
